提笔
笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。 因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。 提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。 即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。
顿笔
【资料图】
线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。 字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿表现是很明显的，如一横与一竖就是两头都用提顿法。 顿笔用的好，可使点画坚实有力，笔力充盈，但不要顿的太重，形成墨团。
蹲笔
运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。 在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。
驻笔
用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。 这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
衄笔
即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。 由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
挫笔
就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向。 可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动，使笔法表现的更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔。注意挫锋要有分寸，过分则做作，太微小又不便表现笔姿和转换运笔。
抢笔
是指提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力动作。 抢笔与折笔有相似之处，但折笔速度慢，而抢笔是快速的瞬间动作。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右形成一个三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，而后迅速落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。
转笔
有二层含义， 一是与“折笔”相对而言，圆笔多用之 。 即写字运笔时左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续又略带停顿，连断之间似可分又不可分。 所以，汉蔡邕在《九势》中说：“转笔，宜左右回顾，无使节目孤露”。这样运笔写出的线条点画浑而厚实。 二是指字中转角屈折之处，用圆转法写之成圆势。 注意圆转的时候，运笔不要太慢，形成臃肿之病。
折笔
是对“转笔”而言，方笔多用此法。 折笔时笔锋从阳面翻向阴面，即“方笔用翻”，从而显出棱角方正，以折笔这一动作来带出方势。 折笔的速度要比转笔快些，这样才形成方劲刚健，痛快遒劲之势。
书法如赌博，两者都不能完全掌控结局。输赢凭本事，也靠运气。赌博输了，丧失赌注；挥毫失手，作品作废。
赌神、书圣赢率极高；普通人等赢率甚低。保守型书法家赢面大，冒险型书法家赢面小。
创作“意在笔先”，注重传统功力书法，得手概率较高；创作“意在笔后”，注重即兴发挥书法，得手概率较低。
挥毫依循心理定势，徜徉舒适区，必定胜算较大；纵笔违逆惯性，突进陌生区，势必胜算较小。
如上所述，岂不当保守型书法家更稳妥，创作循规蹈矩书法更划算。非也，保守固可管控局面，然频频得手皆小赢而非大胜。须知冒险与回报两者成正比，这点又与赌博相同。
当然，不必绝对。保险、冒险，系于同一条缰绳，或勒缰缓行，或信马由缰，自可切换。创作趋于因循守旧，有必要放纵缰绳；创作过于无法无天，有必要收紧缰绳。
赌博赢了想赢更多，输了要翻本，难以住手；书法创作也是，写好一件就想趁热打铁写好更多，写坏一件，则心有不甘，非写好不可。
搏性大、好胜心强的赌徒，上了赌桌难以下来；自视高、爱尝新的书家，挥毫创作难以驻笔。
赌徒与书家，赌博与创作，是否很像！
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